雷德利·斯科特延续《异形》系列的两部近作《普罗米修斯》与《异形：契约》，都被誉为好莱坞科幻大片中的良心之作。凭借宏伟的布景、庞大的世界观、深邃的哲学思考和浓郁的人文关怀，导演雷德利·斯科特的能力得到了充分展现。然而，这两部电影在得到一部分影评人赞誉的同时，也遭到了不少观众的批评，主要原因是其中不少角色在恐怖片俗套的设定下显得过于愚蠢。
《普罗米修斯》中，有很多情节难以用逻辑解释。例如：科学家在外星球随意摘下头盔、生物学家在见到未知外星生物时像逗宠物一般凑上前去、角色在飞船坍塌时往倒塌方向直线奔跑。而《异形：契约》也存在类似问题，「契约号」的船员看到新星球的美景，立即忘记了要在登陆时穿上密闭宇航服；还有船长被阴阳怪气的机器人引诱靠近不友好的外星巨卵，结果反而照做了。
这类细节不仅在科学层面上不严谨，也在逻辑层面不合常理，致使观众反复出戏，甚至无视影片试图传达的深刻哲理。如果将《异形：契约》视为一部对标《2001：太空漫游》和《银翼杀手》的纯科幻片，上述情节无疑是不可原谅的；但如果看作是科幻背景下的恐怖片，这些情节则容易被视为经典设定的一部分。
在恐怖片中，这些让人哑然失笑的俗套设定被广泛使用。例如，性早熟的少女总会成为最先死去的角色，而「荡妇」必须死，只有处女能活到最后的原则自《月光光心慌慌》开始，就在《猛鬼街》和《十三号星期五》等电影中被广泛应用。这与美国根深蒂固的清教徒文化背景有关。此外，恐怖片的主角总喜欢去陌生地带游玩，并遇上一些行为古怪的当地居民，这种情节在《十三号星期五》、《隔山有眼》和《伊甸湖》等电影中屡见不鲜。
在许多恐怖片中，权威人士往往也被描绘成无用之人。警察基本上都是炮灰，而坚持唯物主义的父母总是无法理解孩子们遇到的诡异事情。《异形：契约》的船长奥拉姆（比利·克鲁德普饰）也是如此，除了宣扬自己对上帝的信仰之外毫无用处，最终死于抱脸怪的攻击。面对大反派时，主角们的智商常常下线，比如惊恐地询问「你是谁？」或是在该逃跑时躲藏在衣柜或床底下，这种捉迷藏的方法从来不奏效。《五十号星期五》和其他僵尸片许多情节都是如此。
即便如此，我们还是希望恐怖片的导演们能尽量避免这些低智商的情节设定，让角色的行为更合乎常理。虽然老梗管用，但更多技术含量才能真正让观众代入情境，因此，避免智商下线的角色对剧情的深度提升有不可忽视的作用。
电影作为一种艺术形式，能够在情感和感官层面上引起观众共鸣。然而，过于老旧且逻辑不通的设定，则可能导致观众难以认真看待影片的深层含义。因此，我们期待导演们能够在保留经典元素的同时，带来更多创新的剧情设定。
