如果您希望在有限的时间内了解法国电影的全貌和历史，观看《我的法国电影之旅》可能不是一个最佳选择。这部由法国导演贝特朗·塔维涅亲自拍摄并解说的纪录片并不打算展示完整的法国电影史，而是精选了许多1960年代前的黑白影片，其中一半以上的作品可能只有资深影迷或专业人士才稍有接触。
对于多数普通影迷而言，法国电影可能意味着一些著名术语或大师的名字，如印象主义、超现实主义、新浪潮、左岸派、特吕弗、戈达尔、布列松、阿伦·雷乃等。然而，塔维涅的《我的法国电影之旅》并未涉及1970年代之后的法国影片，对新浪潮也只是数语带过，影片中主要关注的是雅克·贝克、让·雷诺阿和克洛德·苏台等他个人崇敬的导演，以及他认识的第一位导演让-皮埃尔·梅尔维尔。可以说，私人趣味和审美取代了一部影史纪录片应有的全面和完整性。
虽名为《我的法国电影之旅》，这部电影的法语原名是“Voyage à travers le Cinéma Français”，塔维涅其实只是将自己在1930年代到1960年代法国电影中的经历比作一趟旅程，主角还是电影本身，“我”的存在并没有过分显山露水。塔维涅在影片中对前辈人物和各类影片作出评价，虽然态度似乎不够谦逊，但再犀利的评论也是个人见解，如果观众觉得他对某部电影评价不当，大可付之一笑。
《我的法国电影之旅》话题广泛，不拘泥于特定主题和影片，这种随意性使其稍显随心所欲。作为影评人出身的塔维涅在片中主要观察导演的独到视角和笔触，如运镜、剧本、配乐等，但偶尔也会揭露一些业界秘辛。例如，他提到让-保罗·高缇耶看完雅克·贝克的《装饰》后，决心踏入服装设计行业，每年都会重温这部电影；与《大幻影》的男主角让·加本谈起让·雷诺阿的性格与政治倾向，对他的反犹主义和移居美国的决定颇有微词，但也承认他是一位毋庸置疑的天才，不逊色于他名望更高的父亲。
塔维涅还提到了与法国电影名家戈达尔有关的回忆，例如戈达尔在瑞士度过童年，对祖国的长时间沦陷未必有多少切肤之痛，而他的革命热情直至五月风暴后才全数点燃。塔维涅自己的童年则是在战时的艰难生活中度过，结核病让他3岁时被送到疗养院，而疗养院内每周日播放的电影第一次打动了他的心。
塔维涅对美国电影毫无偏见，甚至可以说是热爱。他称雅克·贝克为“最美国化”的法国导演，赞美他审美趣味的自然，叙事节奏的悠然，以及与视线平齐的拍摄角度。尽管学习了美国电影，雅克·贝克的作品仍有明显的法国风味，比如对情节的怀疑和克制，但人物情感丰沛。
塔维涅的好友克洛德·苏台在片中也出现，他指出苏台的影片如《生活琐事》展示了剧变中的法国所带来的动荡不安。《我的法国电影之旅》以罗密·施耐德饰演的女主角走入人群的画面为整体旅程作结，承载着法国电影黄金年代和欧洲辉煌岁月的回忆与情感。
任何真心热爱电影的影迷，都会从这部片中感受到厚重的情感，就像里昂露天咖啡座的那个3岁孩童一样，看见光明和希望。
