在现实生活中，遇到罪犯大多数人都会避而远之。然而，当罪犯作为一种艺术形象出现在影视作品中，他们往往具有无法抵挡的魅力。从汉尼拔吃人却被认为优雅到DC反派小丑的疯狂魅力，再到近期国产剧《新生》里诈骗犯费可，犯罪角色总能吸引众多观众。然而，值得注意的是，影视剧中的许多经典犯罪角色大多是男性，这与犯罪悬疑题材多以男性为主体有关。然而，随着女性题材影视剧的发展，各种类型的女性罪犯角色也逐渐涌现。
在回溯自己的记忆时，发现印象深刻的几位女性犯罪者角色大多数是美女。从童年阴影《红蜘蛛》《红罂粟》，到近年来的一些悬疑类作品中，皆是如此。虽然不美的女性犯罪角色肯定也存在，但脑子里仿佛有个“卡颜局”，将她们中的大多数筛选掉了。相比之下，男性罪犯角色中即使是非帅哥也是不少，如《征服》里的刘华强和《狂飙》里的高启强，这些都未妨碍他们出圈。
为什么女性罪犯角色必须美丽才能让人印象深刻呢？一方面是因为国产剧中普女角色的生存空间较小，不像普男角色那样到处游走。剧方在选角时已经替观众筛选掉了许多不美的女演员。另一方面，美丽的外表往往是犯罪的起源。许多国产影视剧中的女性罪犯在起初都是受害者，美丽的外表是她们遭遇灾难的起因。例如《漫长的季节》中的沈墨、《微暗之火》的南雅、《白日焰火》的吴志贞和《唐人街探案》中的思诺，这些角色虽然在外表上并不是性感美艳型，但其犯罪动机却常常与她们的美丽外表有直接关系。
然而，这些角色并没有因为外表的冷淡而失去观众的关注。相反，这样的选角颠覆了部分观众对于“外表性感易受害，乖巧就能避害”的刻板印象。某些影视作品中，女性罪犯的外貌被拿掉，转而让观众聚焦于角色本身和剧情。比如《黑土无言》中的王萍和金珠花，前者虽美艳但斯文，后者则完全脱离了“美”的束缚。
在国产剧中，女性角色即使成为罪犯，通常也会被逼到绝境，并在最后得到救赎。一个典型例子就是《微暗之火》中的南雅，最终被男主角的爱救赎。然而，外国影视作品中的女性罪犯角色，有时并不需要被救赎，也不需要男主角的参与。英美剧《杀死伊芙》和电影《末路狂花》中的女主角们，没有救赎，只有绝境和犯罪的激情。
女性在艺术作品中总是容易被审判，即使她们未必真的有罪。托尔斯泰的《复活》和近期的法国电影《坠落的审判》中，这些被审判的女性角色，都因其与罪犯的关联而被社会质疑和审判。虽然她们可能无罪，但不得不在法庭上为自己辩护，揭露了女性在社会中的复杂处境。当这类题材的电影引发广泛讨论时，某些评论者自身也会因发表不当言论而被反向“审判”，如《坠落的审判》首映礼上的陈铭和董强。
总的来说，女性罪犯在影视剧中的形象丰富多样，其背后的复杂动机和审判过程，使得这些角色在艺术上充满魅力，也引发观众对社会现状和性别议题的深刻思考。
