在侦探片的世界里，破案的时刻总能带给观众一种智性的满足。紫金陈以其推理小说在影视化的道路上取得成功，特别是在电视剧领域内掀起了一股推理悬疑的热潮。不同于被视为纯文学圈外的装饰品的推理文学，在他的笔下，推理不只是一种文学类型，也昇华为生活中的一种方法和游戏。
紫金陈的作品《长夜难明：双星》，继其前作《长夜难明》之后，令读者很快就能捕捉到故事中的各种人物性格与影子。新作不止复制了成功的框架，紫金陈借由女性视角，试图挖掘不同于以往的故事属性。虽然作品面临男女读者的双重吐槽，但不能否认的是，紫金陈在推理小说的场域上有着不可小觑的野心。
在中国，侦探作为推理小说的核心形象并没有深植民心，这与社会历史背景和文化基础有着直接的联系。不同于西方推理小说的推理解谜，中国推理小说面临着更为严峻的挑战和社会认知的不足。这使得中国的推理小说欠缺一座集体出圈的舞台，纵使有如紫金陈这样的耀眼星光照耀，依旧难以撬动推理文学的整体突破。
在《推理大无限》一书中，卢冶对中西推理小说的张力进行了深度解读。她强调，推理小说魅力的背后，是作者对社会土壤的深刻理解以及与文化差异的辨析。推理小说的参与度高，故而读者在吐槽时总自有一番见解，但在中国推理小说的贫瘠田地上，这些批判和讨论尤其显示出其尖锐性。
紫金陈的《长夜难明：双星》在叙事上力图跳脱刻板。抛弃了以往的法医、侦探等传统角色，将剧情焦点聚焦在女性角色上，尝试通过它们的个案来反映社会现实。然而，这样的尝试并不完全成功，作品中过于巧合的安排、缺乏深度的女性形象，以及粗略的犯罪心理描绘，都透露出作者在深挖人性和社会层面时所面临的挑战。
即便如此，紫金陈依旧在探索社会派推理小说的边界，他如何平衡“传奇”与“日常”的关系，如何编排私人的罪恶而不激起社会反感，这仍是他的创作核心所在。《双星》无疑继续沿着这一理念前进，尽管不尽人意，但热度和讨论依旧证明了推理小说在中国文学领域的极大潜力和广阔前景。推理不只是解谜的游戏，更是对社会观点的深度洞察与批判，需要更多的作家和读者一起来培育这片文学土壤。
