“她应该演得很过瘾！”一位曾与刘亦菲接近的友人A君这样评价《玫瑰的故事》。他向媒体透露，刘亦菲终于等来了一个“完整的女性成长角色”——黄奕玫，认为这个角色比她过去饰演的任何女性角色都更为完整。A君指出，刘亦菲本人对“极致而内心强大”的女性角色有着强烈向往，而这也进一步表明了她在演艺圈能成功“冲浪”20多年，依旧长红不衰的原因。
在2024年6月26日，《玫瑰的故事》正式在电视平台收官（网播版已经前几日点映了大结局），并创下腾讯视频内都市剧品类31000的最高热度值，同时在抖音剧集榜上以9亿热度稳居榜首。这部剧不仅是一部大女主戏，更是刘亦菲以“天选黄亦玫”的标签，完美演绎的经典。
随着女性观众群体的崛起以及女性视角话题日益受到关注，大女主人设已经从诞生到不断迭代，如今更是趋于严苛。与此同时，男性角色也变得更加丰富、复杂和真实，这映射出当下社会对男性角色重新审视的开始。因此，《玫瑰的故事》呈现出一种全新的，以女性人物为载体、审视男性为主要看点的“爱情公路剧”形态，而黄奕玫这个角色仿佛是刘亦菲现实中的另一面。
《玫瑰的故事》原作诞生于1980年代，那时的黄亦玫还叫黄玫瑰，是个典型的中产阶级白富美，充满了少量的进步性和浓浓的阶级属性。原小说笔下的黄玫瑰，她的美好和局限都很清晰，成长空间亦有很大余地。彼时的香港，既有初代城市白领港女圈层的诞生和独立自主意识的觉醒，也有传统婚姻中的夫家冠姓、男性养家依然天经地义的形态。
到今天，还能看到向太陈岚、赵雅芝、林青霞等女性，她们以强势或精心维护的自我形象现身于各自的婚姻和个人生活当中。在这样的背景下，黄玫瑰的成长也只是附着在个人觉醒和情感自由的层面，最终任务依然是找到一个婚姻归宿。这种设定虽显得狭隘，但却也是时代的独特特征。
在2024年，当下的观众需要什么样的大女主呢？观众如今希望看到更为“天生完美”的角色，女性角色们在剧情中披荆斩棘，一路乘风破浪，向前迈进。重新编写的《玫瑰的故事》也避开了可能的雷区，为女主黄亦玫打造了相对完美的人设，赋予了她强大、稳定的自我。
从这个意义上看，刘亦菲饰演的黄亦玫尽管角色完美，但缺乏“成长线”，这反而使她不像A君所提到的“完整”。这种完美角色已经逐渐成为当今大女主剧的新风尚，而她们出生就被设定为完美，这已不再是现实主义能诠释的范围，更接近于“男频爽文”般的爽感体验。
实际上，《玫瑰的故事》也或许开创了一种新型类型剧：通过对女性角色的保护性完美设定，来反映男性角色的复杂与现实，进而完成对当下社会的思考与批判。于是，这部现代“爱情公路剧”应运而生。
在当下观众的视角里，刘亦菲的角色黄奕玫不仅让人看到了她的另一面，更让她从明星光环中走向现实。刘亦菲近年来从大银幕转战小银幕，《梦华录》《玫瑰的故事》皆是其代表作，接下来还有《一曲三笙》等剧集项目。刘亦菲不仅仅满足于幕前的角色演绎，更开始涉足资本运作，试图主导自己的未来。这体现了她对现实的妥协与自知。
刘亦菲在演艺道路上的每一步，无不充满坎坷，但她通过这个过程，展现了自己如黄奕玫般的内心强大。在某一刻，刘亦菲和她的角色黄奕玫合二为一，共同展现出一个完整而勇敢的女性形象。
