春节假期期间，由著名内容创作者咪蒙掌舵的听花岛出品，一部名为《我在八零年代当后妈》的短剧快速走红，首日充值突破2000万大关。作为这部短剧的幕后支持者，北京点众科技股份有限公司（以下简称“点众科技”）和咪蒙一样，受到了大众的瞩目。业内爆料称，自2023年9月起，点众科技每月的充值收入稳固在四亿至五亿人民币间。
点众科技原计划于2020年冲击创业板市场，但最终未能如愿。公司的主要业务涵盖影视策划、文化咨询、文艺创作等领域，创始于2011年，由十名股东共同持股，法定代表人陈瑞卿与其配偶何春虹共同直接或间接控制公司超过55%的股份。
除了《八零后妈》，点众科技还参与了多部口碑爆款短剧的出品和发行，包括《裴总每天都想父凭子贵》和《如此神秘的他》。这些短剧的热度居高不下，有数据显示，短剧制作量高达每月50-60部。
纵观点众科技的发展历程，创始人陈瑞卿有过与中国移动紧密合作的经验，但在网文移动阅读浪潮中未能取得显著优势。2020年公司营收17亿人民币，但面临激烈的市场竞争和成本上升等风险，渠道推广成本高达营业成本的70%以上。
愈发盛行的短剧市场，投资回报并非想象中舒适。据悉，投放广告成本可占到充值收入的80%，毛利润只有10%。以《八零后妈》为例，大量资金需用于推广以保持充值热度，并与出品方分享利润。粗略估算，若产生1000万收入，则投放广告成本占800万以上，剧本制作费用、支付通道费和视频CDN带宽成本等还未计入。
行业专家指出，短剧行业收入虽然看似可观，但真正的盈利并不容易。制作成本的提升、平台佣金以及其他附加费用，都会大幅降低最终收益。短剧集数的增加，成本控制上的挑战愈加明显。与此同时，海外推广中遇到的投收比更高，通道费用带来的成本压力也不容忽视，海外用户在应用商店购买服务时，平台可抽取高达30%的费率。
点众科技的案例展示了业内制作和分发短剧的实际情况，并对该领域的商业模式做了深入剖析。在越发激烈的市场竞争下，如何高效率转化观众兴趣，以及平衡成本和盈利，成为短剧从业者们必须面对的问题。
